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    “那就别‘唱’。”

    张国荣看着他，“把舞台让出来。让那些声音档案、那些老照片、那些信，自己去说。你只是一个引子，引着观众，走进那段历史。”

    他走到舞台中央，那里放着那棵凤凰木的投影装置。

    “阿伦，你记不记得小时候，阿嬷讲古？她不会表演，就是慢慢说，说到伤心处停一停，说到高兴处笑一笑。但你就是听得入神。”

    “记得。”

    “那就那样。别当自己是谭咏麟，当自己是那个，转述故事的孙子。把阿嬷等了一辈子的故事，转述给两万个愿意听的人。”

    谭咏麟怔怔看着他，然后笑了。

    “Leslie，有时候我觉得，你比我更懂怎么唱歌。”

    “我不懂唱歌。”

    张国荣摇头，“我只懂，有些话必须有人说，有些故事必须有人记。”

    凌晨两点，赵鑫办公室的灯还亮着。

    桌上摊着三份文件。

    第一份，《槟城空屋》亚洲发行协议。

    新加坡、马来西亚、台湾、日本、韩国，五地同步上映。

    但日本版本，需删减“敏感内容”。

    第二份，日本五大电影公司联合声明。

    重申“电影应促进东亚友好，而非挖掘历史伤痛”。

    第三份，山田真一秘密传来的日军档案影印件。

    其中一页，记录着1943年槟城华人反抗事件。

    镇压命令签署者，正是现在某大电影公司创始人的父亲。

    电话响了。

    是新加坡陈参赞。

    “赵先生，有个好消息。我国文化部批准，《故土之心》可借用国家档案馆的全部资料，包括李光耀先生，1965年独立演讲的原始录像带。”

    “条件呢？”

    “电影首映礼，在新加坡举行，李光耀先生会出席。另外，”

    陈参赞顿了顿，“他希望电影里，能体现新加坡‘多元种族和谐共处’的建国理念。不是口号，是具体的、温暖的生活细节。”

    赵鑫放下笔：“比如？”

    “比如印度裔邻居，帮华人修水管。马来族摊主，给华族小孩多一勺参巴酱。华族老人，教混血孙子，唱福建童谣。这些日常的、微小的善意，才是新加坡真正的奇迹。”

    “明白了。”

    “还有一个请求。”

    陈参赞声音更低，“李光耀先生问，电影能不能拍出那种，被踢出家门的孩子，如何自己建起一个新家的心情？”

    赵鑫沉默了很久。

    然后他说：“这正是《故土之心》，要表达的核心。”

    电话挂断后，他走到窗边。

    夜色中的清水湾，像一座孤岛。
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